Безграничный циферблат: каждая риска минуты - луч уходящий вовне, имеющий начало, но не имеющий конца. Стрелки двигаются по этим лучам, сливаясь с ними и становясь их началом.

Вариант 2
Черный фон символизирующий пустоту, в которой вращаются 3 белых отрезка, символизируя начало координат и рождая трехмерное пространство.

Эстетика техницизма сильно повлияла на конструктивизм. Помимо прочего, она проявилась в использовании чертежных инструментов. Все рисунки для тканей сделаны с помощью линейки и циркуля. Возможно, в этом сказалось желание отождествления работы художника и инженера, а может быть, учитывая все большую «машинизацию жизни», конструктивисты стремились придать выгравированным вручную текстильным орнаментам машинный характер.

Часы "Варвара Степанова".
Сочетание орнаментов Степановой с отдельными орнаментальными элементами и приемами в оформлении циферблата и ремешка.

Например: часто используемый Степановой прием: цветовая инверсия накладывающихся элементов, создает контраст стрелок и циферблата, позволяя считать их.

Кандинский описывал точку как невидимый нематериальный первоэлемент. Линию он считал величайшей её производной противоположностью, а основные плоскости: треугольник, квадрат, круг, — Кандинский называл «результатом планомерно перемещающейся точки».

Часы "Кандинский".
Оформление циферблата и ремешка вдохновлено элементами "Композиции".

"Желтый и синий, как две противоположности, избегают друг-друга и все же встречаются, подчеркивая и усиливая качества друг-друга"

- Из программы Кандинского по цветоведению в «Баухаузе»

«Мне нравится сегодня круг почти столь же сильно, как прежде конь. Даже больше, потому, что я нашёл в круге больше внутренних возможностей, который по этой причине занял место коня».
- Василий Кандинский

Часы "Кандинский" (вариант 2).
Оформление циферблата и ремешка вдохновлено композицией "Оранжевое"

Минутная стрелка как контур (пустая внутри)

В первую очередь Лисицкий был архитектором, а не художником, поэтому разработал концепцию проунов — «проектов утверждения нового», которая предполагала выход плоскостного супрематизма в объем. По его собственным словам, это должна была быть «пересадочная станция по пути от живописи к архитектуре».

Часы "Эль Лисицкий".
Параллелепипед по Лисицкому - «объемная плоскость»

Параллелепиды-риски "разлетаются" из центра циферблата, обозначая перспективу и давая эффект объема.
Углы стрелок "рифмуются" с ребрами параллелепипедов.

Часы "Родченко".
Черный и красный - главные цвета родченковских плакатов. Рубленый шрифт "Родченко" и касание кругов, встречающееся в живописных работах Александра Родченко.

Часы "Родченко".
Черный и красный - главные цвета родченковских плакатов. Рубленый шрифт "Родченко" и касание кругов, встречающееся в живописных работах Александра Родченко.

Часы "Родченко" (альтернативные).
Менее по-родченковски "плакатные", более по-родченковски "живописные".

Касание кругов встречается в нескольких живописных работах Родченко. Секундная, минутная и часовая стрелки расположены так, чтобы при любом положении создавать то самое касание. Круги как бы катаются внутри друг-друга.

Цветовое и композиционное построение холста подчинено принципам симметрии, безликость персонажей призвана подчеркнуть глобальное космическое восприятие мира, представление автора о сверхличностной сущности искусства, никак не зависящей от индивидуальности ни художника, ни зрителя.